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多用流行的方式传播京剧国粹
2018年12月12日 09:30 来源:嘉兴日报 韩浩月

  一曲京剧版《燃烧我的卡路里》走红网络,起因是一位名为贾怀胤的京剧演员,为了向学生证实他也会唱流行歌曲,即兴发挥用京剧演唱了一段《卡路里》。有网友听后表示,已经忘记了原唱;更多网友觉得,京剧版《卡路里》比原曲的格调高多了。

  好听到让人忘记原唱,那是因为京剧乃国粹,有200多年历史打底,经历无数表演艺术家的传承。到了贾怀胤这一代,京剧虽然落寞了,但“唱念做打”的基本功仍然是很扎实的。网友认为京剧版《卡路里》比“火箭少女101”演唱的格调要高,倒不见得是非黑即白的二元论,而是被隐藏在这首新神曲背后的文化意味所折服。

  京剧与流行音乐产生关系,这种戏剧化的冲突与融合,恰好符合社交媒体“求新求异”的传播规律。出乎大家意料的是,这样的跨界结合,非但没有给人以荒诞感,反而化解了一些人的“傲慢与偏见”——京剧不是那么地高高在上、凛然不可侵犯,《卡路里》也未必是庸俗的口水歌,两相得利,这大概是京剧粉丝与“火箭少女101”粉丝都愿意看到的事情。

  弘扬京剧国粹,人才与传播缺一不可。在京剧辉煌时代,梅兰芳、程砚秋、周信芳、马连良、张君秋等组成的阵容,可谓人才济济,但也要承认,他们是在当时文化娱乐消费比较单一的环境下,才得以成为主流明星的。现在像贾怀胤这样的京剧人才有许多,却很难重现过去那种星光熠熠的场景,这不是简单的“观众抛弃了京剧”,而是在过去几十年里,文娱消费的环境、渠道、作品都发生了巨大变化,京剧却没能与时俱进,没能充分参与市场竞争。

  属于京剧的严肃艺术内核不能变,但京剧的外在呈现方式,尤其是传播方面的多样化,都要进行创新尝试。当年梅兰芳就是顶住了巨大压力,在京剧的表现形式与传播方式作出了很多创新,“梅派”的影响以及在美国推广京剧获得成功,都是“求变”的结果。梅兰芳之子梅葆玖生前也曾表示,“京剧需要不断创新,虚拟影像、立体音效、LED展示等现代科技方式和手段完全可以为京剧服务”。京剧发展到今天,“一个动作也不能改”、“一句唱腔也不能变”等戴在京剧脖子上的“纸枷锁”,早已失去了存在的必要。

  “人类非物质文化遗产”与“国粹”这两个荣誉,并不意味着京剧可以无视外部环境变化,真正的文化遗产与国粹,是要通过一次次被发现、被欣赏、被消费,才能得以绽放艺术活力,获取长久艺术生命力。被公众所看到、所追捧,要比停留在荣誉光环里固步自封重要得多。

标签:国粹 责任编辑:姜文豪
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